Воглер К. и Маккена Д. — книга «Memo»

Глава 12. Инструменты: синопсис и логлайн

Очень хорошо для понимания своей же будущей истории пытаться сформулировать её логлайн и написать синопсис.

Маккена рекомендует логлайн из одного предложения, в котором сразу же звучит завязка истории и действующие лица.

Пример: Супруги-детективы обшаривают бостонский пригород, где вроде бы наркоторговцы похитили девочку.

Синопсис Маккена пишет развёрнутый. Фактически пересказывает сюжет.

В комментарии к главе Кристофер Воглер говорит, что предпочитает логлайн из трёх предложений в соответствии с трёхактной структурой истории.

Глава 13. С опорой на Проппа: концепция волшебной сказки Владимира Проппа

Кристофер Воглер пытается в этой главе не только преподнести элементы волшебной сказки по версии Проппа, но и связать их с Путешествием героя.

Возможно, проблема в переводе, но шутливые подписи к элементам и связка их с концепцией Воглера выглядят максимально искусственно и потому не вижу смысла здесь их транслировать — лучше напишу конспект по оригиналу.

Глава 14. Пропп о персонажах

Владимир Пропп выделяет функции, но не привязывает их к конкретным персонажам. Кристофер Воглер рекомендует авторам иметь список функций, которые в тот или иной момент можно повесить на любого из персонажей произведения.

Глава 15. Средовые факторы: обзор

Дэвид Маккенна взял этот метод у преподавателя режиссуры в Университете штата Техас Фрэнсиса Ходжа. Метод заключается в том, чтобы прежде чем ставить спектакль, написать эссе на 6 тем, связанных с произведением: время, место, социальная среда, политическая ситуация, религиозный контекст и экономическое положение.

Такие же разборы Дэвид рекомендует делать перед созданием текстов.

Глава 16. Средовые факторы 1: время

Помимо частных связей со временем имеет место выделить как памятку, какие варианты времени могут встречаться:

• Эпоха
• Год
• Сезон
• Месяц
• Неделя
• День недели
• Конкретная дата
• Часы
• Минуты
• Секунды
• Конкретный момент времени
• Особенная дата
• Влияние смены дат

Всё это может влиять на контекст истории, способ мышления персонажа и его поведение.

Глава 17. Средовые факторы 2: место

Наверное, имеет смысл снова выделить варианты локаций, несмотря на то, что также важны детали, связанные с локацией:

• Вселенная
• Планета
• Биом
• Страна
• Город
• Улица
• Дом
• Заведение
• Помещение
• Часть помещения
• Влияние смены локаций

Глава 18. Средовые факторы 3: социальная среда

На социальную среду персонажа могут влиять следующие факторы:

• Место пребывания
• Уровень образования
• Класс
• Доход
• Интеллектуальные способности
• Раса
• Религия
• Сексуальная ориентация
• Политические пристрастия
• Возраст
• Национальность
• Семейное положение
• Характер
• Психотип
• Интересы
• Ближайшее окружение

Глава 19. Средовые факторы 4: религиозный контекст

Любой моральный выбор определяется религиозным контекстом даже если в произведении не поднимается религиозный вопрос. Кому служит персонаж Богу или Дьяволу?

Глава 20. Средовые факторы 5: политическая среда

Какой сюжет ни возьми, всегда персонажам приходится выбирать на чьей стороне быть в политической борьбе. Персонаж встанет на сторону власть имущих или займёт противоборствующую позицию?

Глава 21. Средовые факторы 6: экономическая среда

Деньги — один из самых удобных мотиваторов. Следует следить за тем, у кого они есть и кто в них больше нуждается, откуда они приходят в историю, являются ли деньги главным ресурсом за который все борются или это нечто другое. Какие экономические отношения заведены в обществе?

Глава 22. Средовые факторы: заключение

Написав все эти эссе, мы можем найти пересечения в них и с помощью этих пересечений найти тему. Эту одинаково полезно и при разборе готового сценария, и при создании нового.

Глава 23. Чему меня научил водевиль

Кристофер Воглер рассказывает о системе построения программы водевиля, которому он научился в молодости.

Водевиль должен был соответствовать следующим правилам:

• Должен быть человек, который руководит процессом и формирует программу
• Шоу не должно останавливаться ни на секунду
• Следующие друг за другом номера должны быть контрастными
• Должен быть хедлайнер — главный номер шоу

Программа, как правило, состояла из 9 номеров. Укороченная программа без антракта — из 5-6 номеров.

Девять основных номеров:

1. Яркий громкий номер — его целью является увлечение зрителя
2. Контрастный к первому, более увлекательный номер — возможно, на краю сцены, чтобы в это время на сцене сделать перестановку
3. Обычно увлекательный номер на всю сцену
4. Самый яркий номер первого акта — может быть второй по значимости «хедлайнер»
5. Номер завершающий первый акт: либо яркий, либо такой, чтобы его можно было обсудить в антракте
6. Включающий людей после антракта, возможно на авансцене
7. Номер на всю сцену, готовящий к хедлайнеру
8. Хедлайнер
9. Яркий завершающий номер

Глава 24. Искусство организации зрелищ

В прошлом многие продюсеры для продвижения своих фильмов пользовались знаниями, которые принесли в индустрию развлечений уличные артисты и Воглер рекомендует обратить на это внимание. Он советует не только создавать продукт, но и придумывать как его продвигать.